装名媛算什么？比“上海名媛”更加恶心的“中国女团”正在出现

在亚洲地区最先兴起女团的国家是日本，接着是韩国，最后是中国以及其他国家。

在这个发展序列中，在潮流时尚快速迭代的今天，却是出现了一个神奇的现象，在中日韩三国中，韩国的女子组合团体是早已走在了世界的前列，成为真正意义上的流行团队。

以前一直领先的日本各种女子组合，虽然在国际上没有多大的知名度，但是在由于日本地区的亚文化氛围，也是造就一批极具特色的女子组合团体。而原本处于其后位的韩国，则一跃成为世界女团潮流的引领者。

在三国中，只有中国的女子组合团队或者准确地说，是所有华语地区的女子组合团队，都是是一直没有进步，而且是在不断倒退，只能在本国圈地自萌的内卷化现象。

在今天这个时代，无论是按照经济实力，还是演艺圈的投入，中国都是早已超越亚洲的其他国家，甚至不少欧洲国家，直逼好莱坞的造星成本，可是在天价的包装费下，却几乎没有出现一个真正意义上的具有世界影响力的女团。

目前无论是在亚洲地区，还是欧美地区，人们所熟知的而且影响力最大的莫过于韩国的女子组合，无论是早期的“少女时代”还是现今出道不久的“BLACKPINK”，在缔造女团潮流和明星工业的水平上，韩国一直都是走在亚洲的前列。

反观，明星出场费动辄百万计算的中国，所谓的女团一直都跟玩似的，没有人真的想成为一名女子组合成名，都想借着组合出位。

每当人们在网上对比，中韩两国的女子组合时，都会发现韩国的女团，是在方方面面都在碾压中国的女子团体。

韩国女子组合的诞生途径，主要分两种，一是各种娱乐公司的练习生培训，最后选择最优秀的几位出道；二是自身能力本就非常突出，参加选秀节目和别人组团出道的女艺人。

在中国娱乐圈公司的数量级是日韩的数倍之多，综艺选秀节目更是层出不穷，每年都有各种网综的选秀节目轮番上演，各种青春靓丽的面孔活跃其中，但是最后选出来成团的组合，却是没有一个能打的。

对比中韩两国的女子组合，很明显就可以发现如果真的拉到一个大舞台上，同台表演中国的女团在所有韩国女团面前，都如一个幼儿园小组。

别人选秀出来的女团，每个人都是业务能力拉到极致，直接都可以Solo出道的歌手，我们选出来女团则是一哭成名的杨超越，搞怪出位的虞书欣。

而且这些在中国的选秀节目中出来的女团，存活时间都是极其短暂，基本上都是在收割一拨热度和流量之后，就逐渐地销声匿迹。幸运地获得机会进入演员一行，成为一名演员，不幸的则重新回炉重造继续追寻自己所谓的音乐梦想。

中国的女团在现今如果能存活超过三年，都已经算得上是一个奇迹，更别说还想站在国际舞台上，向其国家的人表演的歌舞，这简直就是天方夜谈。

当我们在网上，为韩国欧美女团的舞台实力所震撼，刷屏全网的“性感”、“神级表演”的时候，对于中国女团的热搜则是，那组合的成员可爱，那个搞怪，那个又哭了。

在同样精致漂亮的面孔之下，且还是站在更大的舞台之上，中韩女团实力的业务能力对比，仅仅凭一次表演就可以高下立判。

在韩国几乎每个经纪公司对于自己女团的定位，都是要做出一个品牌，一个能够持续下去且能够引领潮流的符号。而中国的许多娱乐公司，对于女团的定位唯一的目标就是赚钱，所以女团所必须的不是业务能力，而是热度和话题度。

当年的杨超越一哭成名，成为现象级人物，就因为靠着“搞怪”出位，而不是自身的能力。

中国的娱乐公司要的就是这种效果，他们想的就是如何在这些年轻的女孩子身上快速回本获利，节目以及这些女团的争议度越大越好，因为关注度越大，他们也就能够获利越多，所以并没有人是去真正地打造一个女团品牌。